让你开枝散叶你带七名罪女造反第二百二十一章 女人心海底针

毕加索的《亚维农少女》挂在展厅最醒目的位置马克刚绕过立柱就愣了愣伸手揉了揉眼睛。

画里的五个女人挤在一块儿脸不是圆的也不是方的像是被掰成了好几块左边的脸对着你右边的脸却扭向旁边鼻子长得能戳到耳朵乳房像硬邦邦的方块。

“这画是不是画错了？”他忍不住伸手比划“哪有人长这样？鼻子跟乐高积木似的。

” 苏拉凑近看画布上的线条乱乱糟糟有的地方画得粗有的地方描得细颜色也怪女人的皮肤是青灰色的背景里的帘子红一块黄一块像被太阳晒褪了色。

“可你别说”她忽然开口“盯着看久了好像能看见她们在动。

” “这就是立体主义的鬼主意。

”迪卡拉底手里拿着个魔方转得咔嗒响“他们不想让你只看一面非要把东西翻过来掉过去让你一次看个够。

” 他把魔方举到画前：“你看这魔方正面是红的侧面是蓝的顶面是黄的平常只能看见一面对吧？毕加索就想能不能把红的、蓝的、黄的全画在纸上让你一眼知道这魔方长啥样。

” 马克盯着魔方看了半天：“可人脸不是魔方啊哪能掰开来？” “为什么不能？”迪卡拉底笑了从包里掏出个苹果在手里转着“你看这苹果正面是圆的侧面是扁的底下还有个小坑。

要是你想告诉别人苹果长啥样只画正面够吗？” 苏拉忽然明白了：“所以毕加索画人就像把人转着圈看把正面、侧面、后面全画下来了？” “差不多这个意思。

”迪卡拉底咬了口苹果“以前的画家总说‘要画得像真的’得有透视近大远小。

立体主义偏不他们说‘真的东西哪有那么简单’。

就像你认识一个人光看脸够吗？得看他笑的样子哭的样子生气的样子合在一块儿才是他。

” 旁边挂着毕加索的《弹曼陀铃的少女》少女的胳膊像折了似的手指弯得不成样子可那把曼陀铃的琴弦却画得清清楚楚一根是一根。

马克越看越觉得怪：“他凭啥想怎么画就怎么画？就不怕人说看不懂？” “他们就想让人看不懂——或者说让人多想想。

”迪卡拉底指着画中少女的衣服上面的格子歪歪扭扭有的横有的竖“你看这格子不像咱们穿的衬衫那么整齐因为毕加索觉得衣服在动的时候格子就是歪的。

他不想画‘安静的东西’想画‘正在被看的东西’。

” 一个戴鸭舌帽的男生忽然说：“这跟咱们拍照片不一样吗？拍好几张正面一张侧面一张拼在一块儿就全了。

” “可照片是平的立体主义是‘活’的。

”迪卡拉底说“你拍正面照时侧面的样子就没了；毕加索不他要让所有样子同时存在。

就像你回忆一个人脑子里会同时冒出他好多模样立体主义就想把这‘乱糟糟的回忆’画出来。

” 苏拉看着《亚维农少女》里最右边的女人脸像块被砸扁的饼干眼睛却亮得很好像在偷偷笑。

“以前总觉得画得越像越好。

”她说“现在看这画虽然不像可好像更‘真’了——人本来就不是只有一面的。

” “这就对了。

”迪卡拉底把啃剩的苹果核扔进垃圾桶“古典主义说‘美是规矩的’印象派说‘美是流动的’立体主义说‘美是多面的’。

你看这世界哪有什么‘标准答案’？一条路从这边看是上坡从那边看就是下坡；一个人在爸妈面前是孩子在弟弟面前是大人——哪有唯一的‘真实’？” 马克忽然想起班里的转学生刚来时觉得他冷冰冰的不爱说话后来发现他总在偷偷喂流浪猫笑起来眼睛弯弯的。

“我好像有点懂了”他说“就像看那个转学生不能只看一面。

” “不光是人事也这样。

”迪卡拉底指着画中背景的帘子“你看这帘子有的地方画得清楚有的地方糊成一片毕加索就是想告诉你：有些事看得清有些事看不清合在一块儿才是生活。

” 展厅的广播响了提醒还有十分钟闭馆。

马克最后看了眼《亚维农少女》忽然觉得那些碎片似的脸不再奇怪了像好多人挤在一块儿说话你一言我一语吵吵嚷嚷的却很热闹。

“以前觉得画画得有模有样”他挠挠头“现在觉得把东西拆开来画好像更有意思。

” 苏拉没说话她掏出手机对着自己的手拍了张照又换个角度拍了张拼在一块儿看。

平常看惯了的手忽然变得陌生又新鲜。

她想起迪卡拉底的话原来所谓“真实”不过是好多面凑在一块儿的样子——就像这画碎是碎了点却把藏着的那些面都摊开给你看了。

走出美术馆时夕阳把影子拉得老长马克忽然说：“你看咱俩的影子从这边看是瘦的从那边看是胖的这不就是立体主义吗？”苏拉抬头觉得天空都像被掰成了好几块蓝一块粉一块黄一块比平常好看多了。

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