整顿华娱我先开刀路川太郎第153章 2012末日将至

青锋影业内部弥漫着一种近乎节日的狂喜。

《大圣归来》的首日票房数据——3628万如同一声惊雷炸响在略显沉寂的国产电影市场之上。

办公区内电话铃声、键盘敲击声与同事间的欢呼道贺声交织在一起汇成一曲胜利的交响乐。

每个人的脸上都洋溢着与有荣焉的骄傲仿佛那根冲破封印的金箍棒也一并捣碎了长期以来禁锢中国动画的天花板。

田小鹏被团队成员们簇拥着脸上带着些许不知所措的、幸福的红光。

王紫逸勾着他的肩膀大声嚷嚷着晚上必须由田导请客。

宋轶正协调着应对如雪片般飞来的媒体采访请求嘴角噙着欣慰的笑意。

就连一向沉稳的吴晋也发来了祝贺短信字里行间难掩激动。

在这片沸腾的欢乐海洋中唯有李扬像一座孤岛。

他独自站在办公室的落地窗前俯瞰着楼下为《大圣归来》蜂拥而至的观众长龙手中紧握着的是一份关于下一周上映影片的详细分析报告。

窗外的阳光明媚映照着他年轻却无比沉静的侧脸那双曾点燃无数人希望的眼眸深处没有狂喜没有得意只有一片深不见底的、无人能懂的悲凉。

这份悲凉源于对比源于知晓源于一种超越时空的沉重责任感。

对于《大圣归来》的高口碑和票房爆发他心中早有预期。

这是他布局已久的一步棋是用真金白银、顶尖技术和近乎偏执的匠心堆砌出来的必然结果。

然而这份属于他和青锋的辉煌在即将到来的庞然大物面前却显得如此…… 孤立无援。

他的思绪穿透了此刻的喧嚣落在了那份报告的关键信息上—— 2009年11月13日。

就在两天后一部名为《2012》的好莱坞灾难巨制将如同星际战舰般强势登陆中国内地影院。

李扬清楚地知道在原来的那个时空轨迹里这部由罗兰·艾默里奇执导汇集了约翰·库萨克、桑迪·牛顿等明星以玛雅预言为引子描绘全球毁灭性灾难的影片将在内地市场卷走近五亿人民币的惊人票房。

那是怎样的一种碾压级优势？ 《2012》的背后是好莱坞成熟工业体系下催生的视觉奇观。

它用数字技术真实地模拟了地壳崩裂、城市塌陷、海啸吞没全球的恐怖景象。

黄石公园的火山爆发、洛杉矶城区的沉入太平洋、巨浪越过喜马拉雅山…… 这些毁天灭地的场景以其无与伦比的真实感和冲击力在全球范围内引发了观影狂潮。

它的特效代表了当时商业电影技术的巅峰水准是纯粹的、以巨大投入和尖端技术堆砌起来的“降维打击”。

而反观同一时期在《2012》这头巨兽的阴影下内地影院即将迎来的一批国产电影在李扬看来简直是一场令人啼笑皆非的、质量参差不齐的“杂耍汇演”。

首先是《十月围城》。

这部由陈德森导演陈可辛监制的影片汇聚了甄子丹、王学圻、梁家辉、谢霆锋、李宇春等众多明星讲述了一群义士舍生取义保护孙中山的故事。

平心而论这部电影有其可取之处阵容强大打斗设计也算扎实带着港片黄金时代遗风的热血与悲壮。

但它的格局与视效与《2012》那种颠覆世界级的灾难呈现相比无异于冷兵器对上歼星舰。

它更像是一曲精心编排的、带有悲情色彩的武侠挽歌在一个需要视觉爆炸和全球视野的时代显得传统而局促。

它的努力值得尊重但用它来对抗《2012》的工业洪流无异于螳臂当车。

紧接着便是那部让李扬光是想起名字就忍不住皱眉的神人电影——《刺陵》。

这部由朱延平执导汇集了周杰伦和林志玲这两位在当时拥有顶级流量的明星的电影堪称“圈钱失败”的典型范例。

它试图杂糅冒险、夺宝、爱情、奇幻等多种元素最终却熬成了一锅逻辑混乱、风格割裂的四不像。

周杰伦的演技青涩且模式化并未能撑起角色； 而“志玲姐姐”的美貌在粗糙的剧本和空洞的人物设定下也显得苍白无力。

她的角色更像是一个精致的、会移动的花瓶。

影片的剧情儿戏特效廉价号称投资巨大但呈现效果堪比五毛。

叙事毫无章法完全依赖于明星效应来吸引观众进场。

结果可想而知观众用脚投票这部企图靠着流量明星捞快钱的作品最终在市场和质量的双重检验下摔得极惨。

然后是同为港片续作的《风云2》。

这部由彭氏兄弟执导郭富城、郑伊健原班人马回归的电影完美诠释了什么叫“躺在功劳簿上吃老本”。

距离第一部已过去近十年其特效水平竟然毫无进步依旧充斥着塑料感极强的廉价光效和虚假的背景合成。

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