开局暴揍假少爷我的直播间全是神兽第二百一十二章

寒假实习过半刘晓艺在电视台《晨光资讯》节目组的工作已从初期的辅助性事务逐渐深入到节目制作更核心的环节。

凭借着她扎实的播音功底、细致的学习态度以及在哥大培养出的创意能力指导老师开始将一些更具技术含量的任务交给她 其中最让她着迷的便是节目的后期剪辑尤其是音效设计与配音相关工作剪辑台的微观世界与音效的魔法让她十分喜欢。

刘晓艺坐在非线编剪辑台前屏幕被分割成数个轨道——视频轨、主持人声轨、背景音乐轨以及多条错综复杂的音效轨。

她负责为节目中的资讯快报、天气预警、以及轻松趣闻等板块匹配合适的特效音乐和转场音效。

这项工作看似简单实则极其考验审美和节奏感。

一段悬疑背景乐的切入时机能瞬间提升新闻的紧张度；一个俏皮的提示音则能为生活小贴士增添不少趣味。

她需要反复聆听、比对确保声音与画面、与节目整体风格水乳交融。

然而真正为她打开新世界大门的是节目组那个被称为“魔法小屋”的音效室。

推开那扇隔音厚重的门眼前的景象与她想象中的高科技录音棚大相径庭。

这里更像是一个杂乱无章却又自成体系的“废品回收站”兼“乐器收藏室”。

四周的架子上、桌子上、地上堆满了各式各样的古怪物件： 生锈的铁皮、不同材质的塑料布、大小不一的铃铛和鼓、三角铁、几双款式各异的旧鞋子、布鞋、皮鞋、高跟鞋、一堆豆子瓶、几盆水、甚至还有半扇旧木门和几块不同质地的石板。

一位头发花白、穿着工装背心的老音效师马丁正小心翼翼地揉搓着一块绸缎靠近麦克风耳机里立刻传来了类似衣物摩擦的细微声响。

“欢迎来到我们的‘造假’工厂刘。

”马丁幽默地介绍道“在这里我们用最笨的办法制造最真实的声音。

” 他如数家珍地向刘晓艺展示着他的“宝贝”： 要模拟下雨声？ 他用一个装满豆子的扁平筛网在麦克风上方轻轻摇晃雨声的疏密程度全靠手腕的力道控制。

需要打雷？ 他用力抖动一张巨大的薄铁皮沉闷的轰隆声便滚滚而来。

溪流潺潺？ 他用一个窄口瓶缓缓倒水入盆再配合轻轻拨动盆中水面的动作。

各种脚步声（草地、雪地、木地板、石板路）则通过穿着不同的鞋子在对应的材质上反复行走来录制。

甚至连广告里吃面条的吸溜声、咬汉堡的酥脆声、喝可乐后满足的叹气声都需要在这里用真实的食物和饮品通过控制咀嚼的力度、吞咽的时机反复录制以捕捉最能勾起食欲的声音细节。

马丁告诉刘晓艺很多在拍摄现场因环境嘈杂或设备限制导致收音效果不佳的对话、细微动作声都需要在这里进行后期“拟音”修补。

这个小小的音效室正是电视台综合实力的体现之一——它代表着对节目质量精益求精的态度以及将无形之声化为有形之感的专业能力。

刘晓艺震撼于这种“工匠精神”她意识到媒体的真实感不仅来源于镜头更来源于这些精心营造、服务于情境的声音细节。

除了音效刘晓艺还有机会观摩和参与一些简单的配音工作。

电视台有一支固定的配音演员团队负责为一些引进的纪录片、动画片或广告旁白进行英文和拉丁语配音。

她走进配音间隔着玻璃看到一位配音演员正为一部环保纪录片的主角——一只失去家园的北极熊——配内心独白。

屏幕上北极熊在融化的浮冰上无助地徘徊。

而配音演员一位中年老师并没有做出夸张的表情或动作他只是紧紧盯着屏幕眼神里充满了哀伤与绝望他的声音低沉、沙哑带着一丝不易察觉的颤抖将那种孤独、无助与对未来的茫然传递得淋漓尽致。

刘晓艺被深深打动了。

她清晰地认识到播音员、广播员与配音演员之间存在着显着的差异。

播音员或是广播员一般更侧重于信息的准确、清晰、流畅的传递。

他们的声音需要具备权威性、亲和力或告知感情绪表达相对克制服务于新闻播报、节目主持等具体语境。

配音演员则是角色的化身。

他们需要彻底隐藏自己的声音特质完全融入角色进行二次表演。

他们面临的挑战甚至比屏幕前的演员更大——演员有表情、肢辅助而配音演员只能依靠一把声音去塑造角色的年龄、性格、情绪乃至命运起伏。

他们需要极强的情绪调度能力、声音弹性和表演天赋要做到声音与角色严丝合缝让观众相信那个角色本来就是“这个声音”。

她看到配音老师们为了贴合一个孩童角色会蹲下来仰着头寻找那种稚嫩的发声位置；为了配好一个气喘吁吁的追逐场景他们会原地小跑直到气息紊乱才开口。

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